「10 個瀕臨消失的台灣美景,100個將被遺忘的傳統匠師,全靠 1個半聾半盲的傻瓜導演,用 10年去記錄...
「10 個瀕臨消失的台灣美景,100個將被遺忘的傳統匠師,全靠 1個半聾半盲的傻瓜導演,用 10年去記錄,讓我們不至於忘記,台灣最美的樣子。」
《美力台灣3D》是曲全立導演耗時將近十年、拍攝資金上億的首部3D台灣紀錄片。除了記錄台灣自然、豐富的生態美景,曲導更走訪台灣即將消失的傳統百工技藝,讓老師傅或傳承下來的年輕師傅們呈現出他們最驕傲的工藝技術和堅持,呈現出妳從沒看過的台灣視角。
滑動
區全立導演說到,他曾經為了拍一幕紫斑蝶飛舞的畫面,拍了三年,「我記得我們去拍紫斑蝶的第三次,那個路已經被沖掉了,車子是走河道,我們花了七個小時把將近600多公斤的吊臂扛到山上。」等到攝影機都架設好之後,「你知道第一道曙光出來,那個蝴蝶飛出來的時候,我不騙你,幾個大男生燈光師、攝影師抱在一起哭。我覺得那個是我的第一個畫面,3D的紫斑蝶,讓我永遠終生難忘。」
比起自然美景,《美力台灣3D》有更多的篇幅是著重在台灣傳統技藝的工匠上。導演區全力說道:「台灣的價值就是片中的這些工匠,還有他們的精神撐起來的;台灣有這些人,就是底蘊。只要有他們的精神在,台灣就不會垮。你看像北港朝天宮,就在朝天宮方圓五百公尺之內,有多少工匠圍繞著它生存,文化就是從那一座廟宇開始向外輻射出來,但是像這樣細膩的生活底蘊,又有多少人注意到呢?我希望《美力台灣3D》能夠開啟觀眾的視野,讓大家很自然地,置身在最美、最貼近真實的台灣文化當中,進而可以讓你去思考,你還能為台灣多做一點什麼事。」
「我覺得我拍的這些工匠就是最自然、真實而質樸的台灣精神,他們靠著一雙手撐起整個台灣。比如說片中那個做竹籠的年輕人,他曾經也想過要去都市工作,但是無法適應,所以又回到鄉下,跟爺爺一起做竹籠,一開始他說也覺得很煩,可是後來漸漸做出趣味,那就是他「懂了」。還有那對做香的父子,我們在那裡拍的時候,爸爸一直「ㄉㄧㄤ」兒子,但是背後都是愛,是喜悅。我們要走的時候,他們還送我們鹿港最好吃的包子,還有一大堆香。他們做的事情好像都很簡單,可是不簡單的是,他們如何把這些很簡單的事做了一輩子。」
電影《美力台灣3D》的前身其實是「美力台灣3D行動電影車」巡演計畫。導演區全立在上映獲得世界3D大獎的作品《小丑魚》之後,突發奇想,決定讓讓台灣偏鄉學校的兒童也能有機會欣賞到最新科技的影視娛樂。於是,他帶著自己的團隊、扛著昂貴且沉重的放映器材,跑遍全台灣30多個學校,過程中甚至曾被誤以為是要到學校推銷教材的詐騙集團。
堅持到現在「美力台灣3D行動電影車」已經走遍22個縣市、328個城鎮、1000多學校、100多間弱勢機構,甚至最遠到達完全沒有放映資源的蘭嶼,一共累計1257場演出,累計觀眾超過十萬人。
做攝影工作起家的區全立導演,在35歲那年,檢查出腦中有一顆拳頭大小的腫瘤,在冒險開刀過後,留下了半聾半盲、顏面神經麻痺的後遺症。對於「撿回來的第二條命」,曲導決定把握時間去做任何想做的事情。
五年後,在3D技術導入前,區導從辦公桌上的藥罐子、簡陋的紅藍雙色眼鏡和暈車藥開始,土法煉鋼地摸索起3D拍攝技術。他的拍攝主題從自然景觀開始,延伸到台灣各鄉鎮傳統技藝工匠,將近10年間拍下了超過400T的影片檔案。曲全立說,一開始真的不知道這些影像拍下來之後能做什麼,也看不到市場在哪裡,「真的就是靠著一股熱情,因為喜歡,就這麼做了」。
這些母帶成為他多支記錄台灣的美立的紀錄片,如《世紀台灣》、《來自台灣的明信片》、《3DFORMOSA》,其中《小丑魚》獲得世界大獎,讓曲導擁有「台灣首席3D導演」的稱號。
不只高山、平地,《美力台灣3D》也記錄了海平面下的美麗台灣。
左為插畫家莊永新繪製錦繡版海報,著重於細膩的在捕捉傳統技藝師傅的專注神韻。右為插畫設計師楊阿步繪製設計,呈現小朋友戴上3D眼鏡的童趣形象。
群募影片:《美力台灣3D》電影上映的群眾募資計畫在短短六天便達成,更超越電影集資的紀錄;然而雖然偏鄉巡演計畫已達標,但但為了未來每年巡演需要的近千萬花費,仍舊會持續募款。
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幕後花絮:
短片《這世界需要傻瓜》區全力和3D行動電影車:
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