出身臺南剪黏工藝世家，葉昭旻的父親葉明吉是家傳三代匠師，業界地位備受推崇，許多臺南知名廟宇包括南鯤鯓代天府、南廠保安宮等，都能見到其家族的作品。從小在剪黏工藝和宮廟文化的環境中成長，葉昭旻對傳統工藝情感連結至深，不過，受到傳統習俗「女子不可攀爬到廟宇屋頂上」的限制，她無法接下家族的剪黏事業，於是轉了個彎，從另一個角度看待剪黏，「許多傳統工藝都面臨技藝斷層的情況，剪黏也不例外，如果藉由文物修護讓工藝的生命繼續綿延，也算是為家族事業和傳統文化盡了一分心力。」
因此，大學畢業以後，她進入國立臺南藝術大學博物館學與古物維護研究所，主修油畫與木質文物修護，曾至德國和西班牙實習，畢業論文更以熟悉的剪黏工藝為研究對象。經過幾年磨練，有感文物修護工作十分仰賴經驗累積，決定成立「薪傳文物修護工作室」，並與母校南藝大合作成為特聘修護師，帶領學弟妹有更多機會第一手接觸文物，累積修護經驗，壯大業界人才。目前她也是臺南市美術館的合作修復師。
為文物找回最好的狀態
不像傳統工藝匠師在修護宮廟時，會加入個人的創作元素，「當代文物修護必須遵從修護倫理，把作品和歷史擺在前面，運用科學方法客觀擬定修護方針」。葉昭旻將文物比喻為不會說話的病患：「它們無法訴說身上有何病痛，必須靠修護師的觀察和調查，了解文物創作背景、在哪個脈絡下產生，以及以前是否有被修過，而如今又面臨什麼問題。」
走進南藝大古物所的油畫與木質文物工作室，獨立的空調系統讓室內保持在一定的溫、濕度範圍，照明燈具採用低紫外線、色溫接近自然光的設計，降低對文物的傷害。文物送抵以後，會經歷一系列科學儀器檢視，首要步驟是利用高解析度相機記錄文物修護前的樣子，再以不同波段的光源如紫外線、紅外線等，觀察文物狀態。「紫外線下可看出是否被重繪過的痕跡，而許多廟宇文物都有被煙燻黑的問題，可藉由紅外線重現焦煙下的原稿。」
若文物有蟲蛀疑慮，則可藉由X射線攝影確認，必要時，還需取部分彩繪層製成切片，放到顯微鏡下有如千層蛋糕，總共彩繪、重繪、煙燻了幾層，全都一覽無遺。
待文物病歷調閱仔細後，便要擬定修護程序。如同醫師治療會按病況緊急程度施行，一件文物若有多處病灶，會優先處理結構性問題，如蟲蛀、加固等，再進行表層的修護、清潔等。然而，文物修護並非追求復新，核心理念是讓文物狀況變好、保存更久，「身為第一線修護師，需要思考讓文物修復到什麼程度，有時無須抹去所有歷史印記，留下部分脈絡反讓文物有跡可循。」葉昭旻打趣比喻道：「一個50歲的人去做醫美，通常希望自己維持在最佳的狀態就好，而非想變回20歲的模樣。」
學無止盡的修習之路
一位有經驗的修護師需要長時間養成，除了要懂技術，對於藝術歷史、材料特性、物理化學、科學解析等都需有深入的涉獵，即便葉昭旻早已成為獨立的修護師了，「但文物狀況百百種，至今每天都還在學習中」。
回想從學校畢業後第一件修護的文物，她深深吸了一口氣笑說，「作品規模非常龐大，當下一時不知道該從何入手。」那是臺灣抽象藝術家陳幸婉的《戰爭與和平》系列作品之一，利用複合媒材揭露戰爭的本質及其留下的創傷，由於作品所使用的布料質地較薄，每每展出容易損傷，葉昭旻的考驗即為作品設計具有支撐力的背板。「經過多番嘗試，最後才找出用魔鬼氈的方式加固，同時給予預防性的維護，就像是讓文物服用保健食品，加強身體機能。」
修護生涯另一件難忘的文物，是日治時期畫家多多羅義雄的玉山寫生油畫作品《新高山》，由於保存不佳，幾乎有三分之一的畫面都消失了，相當棘手。「好在後來找到了當時同一角度的玉山群峰照片，得以佐證，再以技法修補。」
文物跟人一樣，在歲月淘洗下，終將變得年邁老舊，也難免會生病。修護師的工作並不只是將文物、古蹟修復完成，對於他們來說，這是一種傳承使命，也是一場與時光的競賽，以日新月異的技術和發自謙卑的心意，不讓傳統文化就此埋葬，盡力拭去塵埃，讓文物光芒依然耀眼。
工作現場直擊：修護有一套 密技大公開
文物修護以材質分類，常見包括紙質、油畫、木質、金屬、陶瓷等，不論哪一種類，修護工作期都很長。「從事這行要有耐心，一點也急不得，」葉昭旻指著近期修護的嘉義仁武宮門神說，「光這6扇就花了一年的時間。」
好奇門神修護期間，廟宇該如何因應呢？難道暫時沒有門神？她笑著說，「用等比例大圖輸出取代，有些宮廟比較講究，還會貼符暫代門神看管。」有趣的是，根據廟方觀察，目前還沒有香客發現門神早已被「狸貓換太子」呢！除此之外，葉昭旻也分享其他修護的小祕訣。
全色技法
「全色」是指在文物缺失處，以可逆性高的修護材料補彩，讓觀者在遠距離下，不受視覺干擾而可欣賞作品的完整性。不過拉近一看，就會發現修護師利用點描、隱線等技法的細微痕跡，盡量在不破壞原創之餘，又符合大眾對文物完整性的期待。
自製工具
修護師習慣將常用工具擺放在推車上，方便移動，當中不少順手的小工具都是自製。像是最常見的棉棒，是竹籤裹上適當的棉花而成，方便依據情況調整棉球大小、厚度，用完後在鑽了孔的罐頭蓋上一劃，棉球快速脫落，是工作必備小工具。
修護材料
以油畫與木質文物來說，修護材料大多仰賴進口，然而，並不是所有歐美修護材料都適合臺灣。由於國內氣候潮濕，易有蟲害，很多較天然的材料無法使用，「可能過一週就會被蟑螂吃掉」，因此臺灣多用高分子化合物修護，較能持久。
Facebook：薪傳文物修護工作室
本文出自《悠活臺南》市刊no.40「悠思臺南 」點此閱讀
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