【2017 矚目金馬】拿下金鐘北影再入金馬！尹馨：《川流之島》締造影后演技
在我們眼前的尹馨，素淨著一張臉，有著非常安靜的氣質。今年台北電影節，她以《川流之島》奪得台北電影節影后，而這已經是她第五座三金/影展獎項了。
「得知金馬入圍時我大哭，每次入圍，我都還是很激動，只有我旁邊的人會這麼無情，說：『欸！又來了！』但我來說，每一次入圍都是很大的激勵。」以前得獎，她會花上一個月去慶祝，現在，她只讓自己高興個兩天。「那種喜悅太浪費時間。因為你並不會因為得獎，就變成更好的演員。如果你自己不花心力變成更好的演員、技術或表演內在，你得再多獎，都不會讓你變得更好。」
對待表演，尹馨是嚴肅且嚴格的。她花了大量的時間看電影，尤其是歐洲獨立電影，每一次她都細細地看，像是在腦海裡寫滿筆記，研究一部好電影是怎麼形成的。《鋼琴教師》裡的伊莎貝雨蓓，是她想成為的那種演員。「像我問我：『妳為什麼演戲都這樣？』我說：『怎麼樣？』『有些人演戲就有一百種樣子啊，像變色龍一樣，每次都不一樣。』對我來說，演戲不是表演特技。就像伊莎貝雨蓓，她讓我看到有一種演員是那樣子的，個人魅力融合了演技，她的演技不是要嚇人，但每次演出都讓人覺得她好厲害。」
腦補「暗場」，讓角色更完整
對自己的演技，尹馨有絕對的自信。她從不懷疑這些充滿人生歷練的高難度角色怎麼找上她，只是在看其他有意思的角色時，會想：「這些導演怎麼沒有來找我演？」
「我大學念心理學，看似跟演戲八竿子打不著，但其實對我的表演影響非常大。我會思考角色的內在，跟導演、編劇討論這個人內心的每個細節，把她們的『暗場』（沒有拍出來的角色背景）盡全力去建立到我覺得滿足、合理，合邏輯的狀態。從一點點線索去延伸想像，再回到劇本，演出的一切反應才會顯得自然而然。在準備角色時，我用20%的精力去塑造角色外型，而用80%的精力去建構這些別人看不到的地方。」就像她確定接演《川流之島》的女收費員角色後，她便不再擦保養品了，在皮膚一點一點變乾燥的過程裡，她也漸漸化身裏頭的角色。裡有一場戲，尹馨跟前夫通電話，電話的那頭沒有聲音，只有她一個人演獨角戲。「沒人知道這位前夫長什麼樣，這角色在劇本裡也沒有詳述，於是我自己補上細節：我們怎麼結婚？發生什麼事而離婚？我們多常見面？我們還見嗎？經過這些，那通電話的情緒，才會真實。」
不只演、更想寫出這世代的女人故事
「我生命中的第一部華語片，是跟學姊去看《重慶森林》，那感覺就像一群人都坐在一個黑盒子裡作夢，電影像夢一樣，走出來如夢初醒。《愛情靈藥》則開啟了我對電影的另一個想像，怎麼能有一部電影可以像活得漫畫一樣？《一一》則是我最愛的華語片。它讓我看到有人是這麼細緻地在描述我們身處的社會，城市中人與人的關係，好恐怖，又好強大。小時候看不懂，現在看就懂了，這些種種讓人起雞皮疙瘩。」
曾經因為《與前男友的女友密談》而奪下金鐘迷你劇集編劇獎的尹馨，目前也在著手編寫新劇本，想要寫出這一代女人的心事。
「其實我每年都會想一個故事，然後每一年都覺得這故事太幼稚了，自己推翻自己。一直到去年我參加高中同學會，後半段大家開始喝酒，有人打電話給老公說，今天會很晚回家，有的人坐在角落默默觀察，兩個小時後才喝第一杯酒，大家到這時才講生活中真實的狀態。那一刻我覺得，我該講一些我這個年紀的女人的故事。為什麼我們13歲長得差不多、腦子想的都一樣，30歲之後，我們的人生卻都好不一樣。電影和電視常常把女人的人生眼的過度浪漫，我想要講我們這個世代的女生，在這個城市裡是怎麼活下去的。」
不演戲的時候，她就窩在家裡看電影、看書、寫劇本。不管別人曾為尹馨貼上什麼樣的標籤，在我們面前的尹馨，早已是一個有話想說的編劇、一位有目共睹的硬底子演員，為我們這個世代的女人鏤刻下時代印象。
