小說家的世界，到底是甚麼樣子呢？現在就讓ELLE帶妳走進小說家的日常！
曾從事雜誌編輯、文案、編劇等工作。想像力豐富的他，在完成《幻艙》與《烏鴉燒》之後，於2014年推出長篇小說《泡沫戰爭》。以超現實魔幻筆法疊合童話般敘事場景，帶來一部反抗大人的現代寓言。
ELLE：寫作時有哪些特殊習慣或僻好嗎？
高翊峰：寫小說的時候，多半會抽著菸斗帶著菸捲，也經常喝著威士忌。有時候，即使是一大早清晨，都會為自己倒一杯威士忌。算不上特殊癖好，但現在寫小說，還是習慣把想法念頭與最初的雜稿，先記錄在筆記本，然後再謄寫到電腦打字稿。
ELLE：如何在生活中汲取靈感？
高翊峰：煙斗與威士忌，都可能是生活裡的靈感。小說的素材，一直都庫存在生活的所有縫隙裡。比如，第二部長篇小說《泡沫戰爭》，《泡沫戰爭》就是以我生活了十多年的社區，作為小說的空間，打造出一個想像上的「新城社區」。我經常在接送兒子上學的路上，跟他討論前一天寫出來的故事片段，問兒子有什麼看法，聽聽他的想像，再反芻那個孩子攻佔管理室，封閉社區，管理成人世界的小說。這一來一往，兒子的某些想法，也融入《泡沫戰爭》這部長篇。
ELLE：你會如何形容小說家？
高翊峰：我常覺得，小說家是一個成功的人格分裂者。因為當你在書寫一名女性或一個男性的時候，她長什麼樣子、用什麼樣的方式走路、什麼樣子的聲調去說話……要在心裡面不斷地揣摩，甚至必須分裂成很多個不同的角色人格。因此，小說家不僅是演員，更像是導演，把導演要做的事情用想像力在腦海中走過一次，包含空間布景、人物的對話，分鏡跟運鏡的過程。我很享受這個創作的當下，但寫完那一刻往往會有透支虛脫的感覺。
ELLE：一般人對小說家難免有所刻板印象，比如情緒化、敏感孤僻、偏執…你怎麼看待？
高翊峰：大家對於小說家有一些奇怪的猜測、懷疑種種，我都覺得對對對，差不多是這樣子。比如敏感，其實大部份在做創作的人都很敏感，甚至刻意把自己放在一個孤僻的角落。因為如果你不敏感，寫的東西容易粗糙，情感也容易大而化之。但這些重要嗎？我覺得不太重要。小說家更在意的是他的作品，而不是他這個人。
ELLE：村上春樹認為，小說家是一個孤獨的職業，你認同嗎？
高翊峰：小說家的真實世界，其實華麗不足，孤獨有餘。與其說小說家沒有朋友，應該說小說家是習慣獨處，也是需要獨處的。由於這樣的特質，小說家們彼此的邀約，比想像中的少很多。有時半年見一次面，坐在路邊抽幾根菸，約略就能聊完過去這段時間以來的生活，然後繼續安靜地往前移動著。我覺得這也是小說家跟小說家交往當中最舒服的地方，因為你不需要花太多時間去費精神思考如何交際應酬。
ELLE：如果自己的小說要改編成電影，心目中理想的導演與演員？
高翊峰：如果有機會，我想試試看成為自己小說的導演。呵呵，自己改編小說，再去擔任導演，說不定是一場災難，但就是有這種妄想的念頭。當代男演員裡，一直持續驚訝與敬佩的是，丹尼爾戴路易斯，還有年輕一代的班維蕭。當代女演員很喜歡的是梅莉史翠普、凱特布蘭琪。
ELLE：百讀不厭的經典小說？
高翊峰：馬奎斯的《百年孤獨》、魯佛的《佩德羅．巴拉莫》、唐德里羅的《白噪音》、瑞蒙卡佛《大教堂》、卡繆《異鄉人》、大江健三郎《個人的體驗》。
ELLE：如果ELLE是你小說中的一個主角，她是怎樣的一個女人？
高翊峰：她是優雅的，可以把香菸抽得很美，理解走路的姿態與事業一樣重要。說話時，能讓伍迪艾倫專心聆聽。跟年紀稍長的男人做愛，知道如何緩慢地進入性與愛的深處。跟自己吵架的時候，不容易妥協，也比男人懂得溺愛男人自己。
在職場上，她可以做出比男人更果斷的規劃，但也能像莎岡那樣度日。如果ELLE愛上了小說家，應該能懂小說家的當代焦慮感，也會欣賞小說家幫她做的晚餐，然後一起泡在冬天的浴缸裡，調侃著誰的笑話比較幽默吧！
